Il doppio delay parallelo nello stile di David Gilmour
Quando si parla del suono di David Gilmour, il delay occupa un posto centrale.
Non è solo un effetto che “allunga” le note: nelle mani di Gilmour diventa parte integrante del suo stile, uno strumento per creare atmosfera, profondità e dinamica.
Tra le tecniche che più lo caratterizzano troviamo l’uso di due delay configurati in parallelo, un approccio che ha contribuito a definire la sua inconfondibile spazialità sonora.
Gilmour stesso ha più volte dichiarato di aver utilizzato sia in studio sia live una configurazione con due delay, uno in 3/4 e uno in 4/4.
Due delay per un eco “vintage”
La configurazione in parallelo è fondamentale: in questo modo entrambi i delay ricevono il segnale “pulito” della chitarra e lavorano in maniera indipendente, senza moltiplicare le ripetizioni l’uno dell’altro. È proprio questo che mantiene il suono chiaro, tridimensionale e musicale.
Gilmour ha spesso utilizzato due delay impostati a 380 ms e 507 ms, con entrambi i pedali (o linee di delay) collegati in parallelo.
La scelta dei tempi di ritando non è casuale: i due tempi generano un particolare effetto ritmico a terzine (triplet), diverso dal più comune “ottavo puntato” che molti chitarristi associano al delay nello stile U2 o al sound moderno.
Il risultato è un eco ricco e pulsante, che avvolge le note senza mai confonderle, capace di evocare la stessa magia delle unità a nastro come il celebre Binson Echorec che Gilmour usava negli anni d’oro dei Pink Floyd.
Come si arriva a 507 ms partendo da 380 ms
Il rapporto tra i due delay non è arbitrario, ma matematico. Ecco il procedimento:
- Consideriamo 380 ms come il valore della terzina (3/4).
- Dividiamo 380 per 3 → 126,7 ms (la durata di un “terzo”).
- Moltiplichiamo 126,7 × 4 → 506,8 ms, che arrotondiamo a 507 ms.
In altre parole, se 380 ms corrisponde a un tempo basato su terzine, il valore di 507 ms rappresenta il corrispondente tempo in 4/4.
È proprio questa relazione a generare il “triplet feel” così tipico di Gilmour: le due code di delay si intrecciano ritmicamente senza mai sovrapporsi in modo confuso.
Sperimentare con altre combinazioni
La bellezza della configurazione a doppio delay è che non esiste un solo modo di usarla.
Il classico 380 + 507 ms è la base per ottenere il “triplet feel” gilmouriano, ma si possono esplorare molte altre combinazioni per avvicinarti al comportamento di un echo multi-head.
Ad esempio con un 380 + 760 ms il secondo delay raddoppia le terzine, per ottenere un’eco più ampia e ciclica.
Oppure un 380 + 285 ms ricorda una combinazione di testine dell’Echorec, con pattern ritmici più serrati e complessi.
Si può poi uscire dal valore primario di 380 ms per sperimentare partendo da un delay principale diverso ma sempre nello stile Gilmour, come ad esempio il 440 ms.
In questo caso avremmo un 440 + 587 ms per avere un “triplet feel” oppure un 440 + 880 ms con il secondo delay che raddoppia le terzine.
Le variazioni possibili sono tantissime in base al tempo di ritardo del delay principale e al tipo di “effetto” che si vuole ottenere: in questo modo il doppio delay si trasforma in un laboratorio creativo.
| Configurazione | Delay 1 | Delay 2 | Feedback | Mix |
|---|---|---|---|---|
| Base Triplet | 380 ms | 507 ms | 3-4 / 2-3 | 30% / 10% |
| Double Triplets | 380 ms | 760 ms | 3-4 / 2-3 | 30% / 10% |
| Echorec Style | 380 ms | 285 ms | 3-4 / 2-3 | 30% / 10% |
Conclusione
Quando si utilizzano due delay in parallelo è fondamentale regolare i livelli di mix in modo diverso: ci sarà sempre un delay principale più presente e un delay secondario con un volume sensibilmente più basso (in genere circa un terzo del principale), così da mantenere chiarezza e profondità senza confondere il fraseggio.
Il doppio delay a 380 ms e 507 ms, in configurazione parallela, è una configurazione molto interessante del suono di David Gilmour.
Non si tratta soltanto di imitare un settaggio, ma di comprendere una filosofia: usare gli effetti per creare emozione, trasformando ogni nota in un’esperienza sonora che va oltre la chitarra stessa.
